当电影遇上新闻 ——从新闻叙事的角度分析电(2)

2016年，全年媒体公开报道的性侵儿童（14岁以下）的案件就有433起，一共778名儿童受害，平均算来每天就有1.28起儿童性侵案被曝光，而其中遭受性侵的儿童最小的只有2岁，7岁以下不含7岁的有125人。仅报道中看到这些数字给我们的冲击更多的是数字的庞大。可电影中的小文和新新正是那个年龄段的孩子，那她们在电影中所遭受的是不是就是新闻报道的那些孩子曾遭受的？

像前面说的，这部电影的隐含作者是导演，导演就像是新闻的作者，他们并未在电影和文本中出现，但是我们所看到的故事正源于他们的视角和主观意识，因此我们获得的信息本质上是导演希望表达的。这一点，电影和新闻是相通的，不论是导演还是记者，在对电影和新闻文本的处理上都不能过于主观化，力求受众所接受到的信息是全面而客观的真相。

3．叙事话语：怎样讲故事

叙事学中，叙述话语的分析主要是研究叙事文和故事以及叙事行为之间的关系，故事与叙述行为之间的关系。新闻叙事话语对象则明确为叙事时间、结构、情境和修辞等，通过分析这些因素从而指出新闻中文本的构成因素，也与受众的理解紧密相连，与新闻的认知和社会环境密切相关。对电影叙事来说，就简单很多，电影叙事的构成是剧情和电影镜头，在电影中更加强调的是故事结构和镜头语言。

3.1 电影中的叙事时间

新闻叙事的时间和文学叙事一样是一个重要的因素。事件本身是发生在一定的时间内，以一定的秩序出现，不论是在文学叙事还是新闻叙事中，都力求保证两种时间的一致性。

在新闻叙事中时间的划分为时序、时长、频率等，但电影中的时间表现为电影时长，因此事件的时间也就被限制在了时长中。在电影《嘉年华》中，故事发生的时间跨度不长。从影片的可看性出发故事的时间叙述上并不是单线性的记叙，电影中的时间线是双线的。一是小米的时间线，这条线一边推进叙述了小米在发现了案件并拍下了关键证据却未交出，反而勒索案件中的干爹只为了换取1万元为自己办假身份证。另一条线在小文身上，她经历了父母的冷漠，逃离了学校的环境，在小文的身上我们看到了许多受害者的影子，迎接她们的是父母的不理解，而施暴者往往就是她们的熟人，而这个熟人相近一切办法想掩盖事件真相。

电影中时间线是始终向前的，最后小米逃离了海边，骑着摩托车一路向前。在整个剧情中，可以发现电影的叙事手法和新闻叙事是相似，它同样会控制记叙的时长，在镜头的穿插安排下构成了整个故事的时序以及叙事频率，反复出现的场景都在一遍遍强化着我们的记忆。

3.2 电影中的叙事结构

学者董小英指出：“叙事结构主要是指文本内部的叙述方式安排，为文章结构；另一个是指互文性的文本间的文体方式的安排，为文体结构。”在新闻叙事中，新闻话语的内、外结构均具有其特殊的内在规定性，即新闻事实内部事件与事件的组接形式，这是新闻叙事的内核，而外结构则指新闻文本所呈现出的言语表达的常规范畴和常规程式，具体表现为文本的构成、段落的衔接和语句的衔接等。对电影而已，它的结构是声画的结合，它的段落是镜头的组接，也就是我们所说的镜头语言。

《嘉年华》是一部叙事结构非常简单的电影，它的内结构很简单，两个小女孩害怕晚归被骂的夜晚和干爹去了宾馆，却被干爹实施了侵犯，为了将这个施暴者绳之以法的经历和插曲，外结构则是牵涉到这个案件的流浪女孩小米的故事，她从一个旁观者的角度参与了这个故事，并且通过这个故事她也经历了成长，面对了自己曾经的伤，释怀了过去并勇敢的向前。电影中这两个女孩，她们只是这个社会上的一个小小的缩影，发生在她们身上的事情每天都有可能在我们不知道的地方发生着。导演用她的镜头语言讲述了这两个故事，用稍显沉重的配乐和偏灰暗的色调来衬托这个故事的沉重和伤痛，而故事中的每个人其实都只是很努力的在活着，在为自己争取更好的结局而已。

4．结语

由此可见，电影叙事和新闻叙事虽然说起来是两个概念，但电影叙事在手法和结构上也并没有违背新闻叙事的框架。电影叙事借鉴着新闻叙事的特点，在保留新闻真实性的前提下进行了适当的艺术加工，运用了多种叙事手法来使新闻事件变的丰富和立体。新闻电影在事件的传播中也起到正向传播作用。就传播效果来说，视听语言带来的直观冲击是优于文字传播的，文字会带给人们更加丰富的想象不假，但没有什么比直观的将事件放在你的眼前来的更让人肃然。

文章来源：《新闻大学》 网址: http://www.xwdxzz.cn/qikandaodu/2020/1228/781.html